May
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Músculo y memoria
Mayo 1, 2008 | Por: Tania Hermida |
Por Pablo Mogrovejo.
Asesor.
Por siglos y siglos, el rol de las expresiones culturales no estuvo claramente definido. Por un lado, algunos sostenían que la cultura era por excelencia la expresión virtuosa del ser humano (las bellas artes que proponían los griegos). Otros insistían en relacionar a la cultura con las formas artísticas más tradicionales y populares, como el folclor. Más recientemente, las expresiones culturales han sido vinculadas a la industria del espectáculo y del entretenimiento.
Superando todas estas acepciones y al margen de cualquier ideología, la cultura tiene unos alcances éticos profundos. El más sorprendente de ellos es el de la memoria social.
El cineasta alemán Wim Wenders decía que el registro de imágenes era el ejercicio de mirar las cosas antes que desaparezcan. En las imágenes hay un deseo de mirar algo y el deseo de mantenerlo. El término en francés es bastante apropiado: re-garder (re-guardar). Para Wenders, las fotografías de Walker Evan tomadas en los Estados Unidos de la Gran Depresión transmiten con exactitud esa intención: miran comprometidamente algo que estaba a punto de desaparecer.
La preservación de las imágenes es en sí misma una práctica ética. Y tal como lo señala Wilma Granda, de la Cinemateca Nacional del Ecuador, «al preservar los filmes y audiovisuales podemos apreciar nuestros distintos rostros y las diversas miradas del país, desde dentro; un país que logre verse por dentro y por fuera, mediante un cine que le dice, pero que también disiente, es un país de hombres y mujeres afortunados».
En el caso ecuatoriano, el músculo de la memoria está gravemente atrofiado. Las terribles lecciones de la explotación petrolera, por ejemplo, todavía no han sido aprendidas. Poco se ha discutido sobre el modelo de desarrollo que trajo el petróleo, sobre la escasa capacidad de maniobra que produjo el endeudamiento agresivo de la economía de los petrodólares. La construcción del Oleoducto de Crudos Pesados (OCP) y su rastro de violencia y cinismo también ha pasado al olvido, y esto a pesar de la relativa proximidad histórica con los hechos ocurridos.
En la colaboración con la Corporación Cinememoria y con la Cinemateca Nacional, este equipo de trabajo constituyente se propuso poner en forma el músculo de la memoria en el debate constituyente. Por el momento los resultados son bastante halagadores. Con la exhibición en el plenario de un fragmento del reportaje cinematográfico El primer barril de petróleo, la Asamblea Constituyente recordó uno de los momentos más conmovedoramente tristes de la historia contemporánea: el de la euforia y candidez con el que el país celebraba el inicio de la explotación petrolera, la quimera de la prosperidad.
El hecho trascendió el entorno constituyente hasta el punto que varios medios de información, como el noticiero Contacto Directo de Ecuavisa, reprodujo parte del reportaje y organizó una entrevista con la asambleísta Tania Hermida.
Este ejercicio de memoria nuevamente trascendió en el plenario. Esta vez fue durante el primer debate de los articulados referentes al tema de recursos naturales y medio ambiente. En su argumentación de defensa al consentimiento previo e informado de los pueblos, el asambleísta por Sucumbíos, Manuel Mendoza, recordó las arbitrariedades ocurridas durante la construcción del OCP y presentó, como documento de sustentación, una copia de la película Entre Gallos y la Medianoche de la directora canadiense Nadja Drost. Este documental fue parte de la muestra DOCStituyentes, programada entre los meses de marzo y abril en Ciudad Alfaro, para enriquecer el debate constituyente.
Queda así legitimada la necesidad de tonificar la memoria social. Queda establecido también ese vínculo ético entre la expresión artística y el debate político. Que la Asamblea nunca lo olvide.
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Autor
Nacida en Cuenca-Ecuador.
Cineasta con Especialidad en Dirección graduada en la Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de Los Baños, Cuba (1991).
Master en Estudios Culturales por la Universidad del Azuay (2003). Estudios complementarios en Escritura Creativa (Escuela de Letras de Madrid) y Estética del Cine (Universidad de Valladolid).
Profesora a tiempo parcial en la USFQ desde 1996, en las Facultades de Comunicación y Artes Contemporáneas.
Guionista y Directora de la película QUE TAN LEJOS.
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